钢琴奏鸣曲, A major, K331

我们习惯于在贝多芬的作品之中——无论是钢琴奏鸣曲还是弦乐四重——分期，讨论，但是却很少有人对莫扎特的作品分期，即使他的作品数目要比贝多芬多得多，我在听莫扎特的钢琴奏鸣曲的时候，倒是习惯于把它们分成为三个大的部分，分别是早期的K279-K311，中间的K330-K333，还有最后一部分K457-K576。也许大多数乐友们和我一样对第二部分最有感情，也是听地最多的吧。谁在听完K330的第一乐章脸上不露出一生之中最单纯的笑容呢？其中有一首莫扎特用他最具有魔力的A大调写成的。和K330具有法国特色不同的是，这首钢琴奏鸣曲有着浓郁的德国气息，第二乐章之中有着让人回想起格鲁克的美妙旋律。

K331是莫扎特1778到1779年间在维也纳所写的三首著名的钢琴奏鸣曲之一，它的第三乐章就是著名的土耳其进行曲，但是这首钢琴奏鸣曲的莫扎特特征不仅仅体现在这首简短的快板之中，更多地则体现在长达15分的第一乐章之中，和单簧管五重奏不同的是，这首奏鸣曲第一乐章不是使用奏鸣曲式，而是一个变奏曲，主题是一个近乎夜曲性质的旋律，这就是Philippe Mougeot所说的德国式的旋律，我觉得它的德国性还在于变奏体这一德国式曲式的应用。这几天我也一直在听巴赫的哥德堡变奏曲，深刻地领略了德国式变奏曲的美丽和深度，还有那无以言传的震撼力。虽然这个变奏曲并没有那么长的篇幅，也没有那么明显的深邃意境，我们能听到的是一种幽雅和诗意，一种维也纳青草气息和德国的冥思的淡色芳香。开头那个诗意而又恬静的主题发展到最后是一个全曲之中最欢快的旋律，我想莫扎特可能在想是否那里的听众会喜欢这种表现方式，果然不出所料写完K333后莫扎特便很长一段时间没有再写钢奏了。虽然莫扎特以那种方式接触了变奏曲，但是第一乐章的情调却一直保留在了第二乐章之中，虽然是一首小布舞曲，但是仍旧是那样婉婉道来，说不尽的那些事，那些情，在这首小布舞曲结束之后仍旧象个迷一样，萦绕在我们的心头。即使著名的土耳其进行曲已经响起，我的心仍旧沉睡着，不想醒来。

我听的版本是大家不太注意的法国钢琴家波米耶的版本，我以前也听过一些其他版本的莫钢奏，但是仍旧觉得这一版的演绎非常值得推荐。我属于那种不太喜欢过度情感化的乐曲（如老柴和肖邦）和过度情感化演绎的爱乐人，反而喜欢那种平衡，不追求外在效果的音乐和演绎。可能是这个原因，我很喜欢波米耶的演绎，他演奏的莫扎特初听起来真是平淡如水，但是这种朴实的演奏并不是谁都能而且都敢这样做出来的，我想他也没有刻意为之吧，这可能就是他的风格。
乃旧作，零九年四月六日



说明：今天偷懒了一下，一下子发了三篇，只是这三篇都是现成的，是我以前随意写的一些关于莫扎特的音乐的文字，当时并不知道我的写作计划，所以写的很一般，也很短，不过我见它们被埋在资料堆里面，无人问津，甚是可惜，尽管写地不好，可还是自己写的东西，难免敝帚自珍，于是就把它们放在这里充数，也算是重见天日了。当然，还有一个原因，就是我很想把前十篇写完，算作是整个笔记的第一卷。但是以我现在的速度，估计得等到猴年马月，因为杂事繁多，写作的心情难找，而且按照我的风格，写一篇就写六七千字，也实在是没有那时间。我计划省点时间和精力完成去年便想写的一篇关于艺术和语言的文章，然后把它作为第一卷的结语，不仅仅表达一下对于莫扎特的音乐的看法，也想表达一下我一直以来的对于思想和表达的关系的看法。基于以上原因，我匆忙之间拼凑了三篇，这样离完成第一卷只有两篇了，我也可以开始准备那篇计划之中的结语了。