单簧管三重奏,K498

莫扎特晚年所创作的几首单簧管音乐都十分有名，比如我们所熟悉的单簧管五重奏，单簧管协奏曲，其实莫扎特在较早的时候还创作了一首单簧管三重奏，只是这首三重奏却不像另外两首那样知名。这首单簧管三重奏写于1786年8月5日，也是莫扎特因为惊叹于斯塔德勒的的演奏技巧而创作的。和其他的室内乐一样，它最初是在范围比较小的家庭音乐会上演奏的，单簧管当然是斯塔德勒了，莫扎特的一个女学生演奏钢琴，而中提琴，虽然没有确切的记载，但是极有可能就是莫扎特本人来演奏，因为这个“位于和谐的中央（in the middle of the harmony）”的乐器一直以来是莫扎特参加室内乐演奏时候最倾心的乐器了。

今天就说说这首一直被忽视的室内乐杰作。

莫扎特的这首单簧管三重奏的配器十分独特：钢琴，单簧管，中提琴，虽然莫扎特来拉中提琴，但是在这首三重奏了面，中提琴并不是主角，也不在中央，而是间接地充当了缺失的低音部，不过钢琴，单簧管，中提琴这三件乐器却构成了一个有机的整体，形成了这首独一无二的三重奏。
因为在配器上莫扎特没有配置低音乐器，因此使得音乐仿佛是在一种真空的，缥缈的气氛之中产生的一样，虽然使用了莫扎特常用的表现庄严和气势的降E大调，但是全曲却处处散发着轻盈但又内省的味道。缺失一般作为第一乐章的快板（Allegro）也是这首三重奏的一个独特之处，它以一个行板作为开始，中间经历了一个带三声中部的小步舞曲，最后以一个扩展的回旋曲结束。总体来说，全曲在情感上没有什么大的起伏和戏剧性冲突，代之而来的是一种幻想式的思索，这种莫扎特式的幻想从第一乐章一开始的钢琴和中提琴奏出的回旋音便表露无遗，这个音虽然属于莫扎特风格，但是仍然让我联想到了贝多芬著名的命运动机，而这里的音符似乎也是带着一种先天的疑问来到人的耳边的，不知道大家听这首三重奏的时候是不是充满了好奇，我每次听它的第一乐章总是以一种探索的心态去听，单簧管从容不迫，安静而又充满了少女式的天真，钢琴和中提琴一组和单簧管交替地对话，有时侯它们在说同一句话，有时候在讨论，有时侯单簧管安静下来的时候，钢琴和中提琴又若有所思，似乎是一对智者。

这种沉思和冥想被突然而至的小步舞曲打断，这个小步舞曲不象海顿那样是幽默的，它是充满力度的，三声中部比较长，在这里主角似乎完全变成了钢琴和中提琴，大量急促短健的音符在时隐时现的高音单簧管下面来回穿梭，虽然这个乐章在情绪上和第一乐章略有不同，但是他们都在诉说同一个东西，都在进行同一个幻想，直到真正的欢乐的到来。

最后的回旋曲主题是以一个平和柔美的旋律开始，重新把人带回了第一乐章朦胧缥缈的境界，次主题之后钢琴以一联串快速行进的音阶旋律开始将欢乐带入了每个人的心中，这个主题在整个乐章之中完整地出现了三次，当然不计算一些小的出现。第一个插部同样由两个主题交替进行。乐章主题的第二次反复由中提琴开始，接着马上进入了第二个插部，乐章主题的第三次反复则由单簧管引出，然后钢琴以快速而强劲的音群再现了主题，在在一种欣慰和自信之中三件乐器回顾了整个乐章，结束了全曲。

在一开始听这首三重奏的时候，我最喜欢听这首庞大的回旋曲了，在色彩比较模糊的前两个乐章之后，莫扎特终于以他的慷慨和大度给我们写成了一个明亮无比的乐章，虽然如此，在旋律的柔和，织体的清澈和进行的从容上，三个乐章却一脉相承。这首三重奏没有一贯的展现主题冲突的快乐章，没有支撑交响思维的低音声部，却被莫扎特赋予了另外一种格外动人的朦胧之美和幻想之美，这样的音乐即使是在莫扎特的作品之中都很难找到相似的，更不要说他之前和之后的人了，因此说这首三重奏空前绝后真是再恰当不过了。

乃旧文，四月十八日